15-12-31【元旦特辑】ARRI摄影机助力《胜利大阅兵》电影版（含预告片）

ARRI摄影机助力《胜利大阅兵》电影版

“Amira有着更好的人体工程学设计，使用起来相对于Alexa更为的灵活轻便，因此我们将其应用在部分斯坦尼康和移动拍摄上，从而在全程阅兵活动中为摄影师节省了不少的体力，转场也更为迅速。”

“Alexa Mini因其灵巧的外形和操控性可以让我们的摄影师进入首次参加受阅的歼-15战机内亲自完成高质量的拍摄工作，从而用更为丰富的视角向观众展示了飞行员驾驶“飞鲨”升空以及进入天安门广场上空瞬间的精彩镜头，从而增强的代入感与震撼力。”

——《胜利大阅兵》导演/总摄影师任鹏

作为2015年中国最为隆重的一大国事——“纪念中国人民抗日战争暨世界反法西斯战争胜利70周年阅兵式”至今还让很多观众尤其是军迷们意犹未尽，近期由八一电影制片厂摄制的关于此次大阅兵的电影版《胜利大阅兵》在北京举行了首场放映，震感的画面和音响效果让观众在影院中体验到了与电视直播决然不同的身临其境般的感受。此次《胜利大阅兵》电影版首次采用了40余台最为先进的数字摄影机进行全程拍摄，其中80%的摄影机采用了ARRI最新的数字摄影机产品，包括Alexa系列摄影机、Amira摄影机，以及最新的Alexa Mini与Alexa 65。作为此次《胜利大阅兵》电影版的导演兼总摄影师，任鹏为我们分享了此部具有特殊意义的影片其幕后的拍摄故事。

八一电影制片厂导演/摄影师任鹏，曾参与拍摄和导演了多部知名军旅题材影片，从84年国庆大阅兵开始至今参与拍摄了四次大阅兵活动，在此次《胜利大阅兵》中担任导演兼总摄影师。

ARRI：首先请您介绍一下此次《胜利大阅兵》电影版所展现的影像基调是如何考虑的？此次电影版从筹备到拍摄完成共历时多长时间？

任鹏：从1949年开国大典大阅兵到此次反法西斯战争胜利阅兵，我国共举行了15次盛大阅兵式，这其中八一电影制片厂共拍摄记录了其中12次阅兵活动。不同于电视直播与电视记录片版，电影版完全采用了电影拍摄与制作手法，力图用精致严谨的影像全面展示大阅兵恢弘震撼的气势。同时，大阅兵是一场庄严隆重的国事活动，因此电影版影像创作的基调主要是以庄严凝重的影调和严谨科学的构图，去着力营造震撼的视冲击力与节奏，而一些夸张的视觉语言和华而不实的拍摄角度都是此次拍摄需要避免和规避的。

此次拍摄大阅兵从前期筹备到进驻阅兵村及分布各省市的八个机场拍摄再到9.3阅兵式当天，共经历了大概45天的拍摄周期，可以说是相较以往拍摄时间中筹备时间最短的一次，而此次需要拍摄的内容与素材量又是最多的一次，因此给我们此次的拍摄工作带来了极大的挑战。得益于我们之前在拍摄大阅兵时积累的丰富经验和此次采用的新的技术与创作手段，最终使得我们此次拍摄得以圆满完成。

ARRI：与以往国庆大阅兵电影版相比此次拍摄在创作和技术方面有哪些新的亮点？

任鹏：拍摄大阅兵不同于平时的电影拍摄创作，首先大阅兵涉及到我国最先进的武器装备的展示，而且阅兵当天程序非常的复杂和紧凑，不允许任何的意外情况发生，因此对于拍摄设备和摄制人员的数量都有严格的限制和要求。其次，在阅兵当天还有很多其它媒体同时进行拍摄，因此需要进行多方的沟通与协调，在不影响其它媒体拍摄的前提下，选择最为合适我们的拍摄角度与方案。总之，拍摄大阅兵可以说是一个极其复杂的工程，这就需要我们在前期筹备阶段和参与此次活动的诸多相关部门开展沟通,协调资源，同时进行详细的测试与规划演练，从而保证拍摄当天万无一失。

每个拍摄角度、高度和焦距都经过了数次测试和推敲，以达到最佳效果

为此，此次拍摄我们在创作和技术应用方面加入了很多新的手法和思路，比如我们在拍摄前期应用了当下在电影特效制作流程中经常会采用的3D预览技术，按照阅兵计划详细模拟出实际空间与受阅方阵，从中反复选择和演练最佳的拍摄角度和方案。例如，拍摄部队分列式时，为了凸显参与部队军人的精气神与整齐划一的步伐所展现出来的威武气势与线条感，我们应该采用怎样的拍摄角度、高度和镜头焦段甚至镜头推拉摇移的速度都可以利用3D预演先进行反复测试，从而选择最佳的拍摄方案。此外，相较于2009年国庆阅兵，当前数字摄影机已经发展的非常成熟，因此在此次大阅兵拍摄中，我们首次采用了以ARRI数字电影摄影机为主的多种数字设备进行全程拍摄，从而在拍摄质量和拍摄角度丰富性方面相较09年《世纪大阅兵》电影版的制作有了较大的提升。

ARRI：请问此次《胜利大阅兵》电影版的拍摄都选择了哪些型号的摄影机和镜头？在设备选择上有怎样的考虑？

任鹏：此次《胜利大阅兵》电影版中，我们选择的主力拍摄设备主要以ARRI的 Alexa系列和Amira以及ARRI当时刚刚推出的Alexa Mini和Alexa 65为主，在镜头选择方面，我们使用的型号很多包括了14-60mm、17-80mm、17-120mm、18-80mm、19-90mm 、24-290mm、25-250mm、150-600mm、45-250mm、50-1000mm等各个焦段的电影镜头。关于为什么采用这些设备，首先，八一电影制片厂从胶片时代开始就一直采用ARRI设备进行电影制作与拍摄工作，因为我们拍摄的作品常常涉及军旅题材，对拍摄设备的稳定性和环境适应性有着很严格的要求，而ARRI摄影机其一贯保持的高质量和技术稳定性是我们所认可的。

在此次大阅兵拍摄现场，我们总共设置了45个拍摄机位，其中使用了30多台ARRI数字摄影机参与拍摄，因为这是租赁公司竭尽所能为我们找到的最多的数量，包括ARRI刚刚在全球推出的Alexa Mini摄影机，以及ARRI公司特别赞助的Alexa 65摄影机，为此我们将他们覆盖到最为核心的区域，承担最为重要的镜头的拍摄任务。

此外，我们选用ARRI数字摄影机还有一个很重要的原因，就是它的色彩还原非常的准确并且很自然，这对于表现大阅兵中人物肤色和军装色彩的还原起着非常重要的作用，因为我们对服装色彩准确还原有着严格的标准，而且我们希望影片表现出来的色彩是真实和庄重的，而ARRI数字摄影机的色彩还原品质令我们最为满意。

关于镜头方面，我们采用如此多的焦段镜头主要也是因为我们需要的数量较多，但同一型号镜头当时数量有限，因此我们多采用这些变焦镜头来弥补，在实际拍摄阅兵行进队伍时，我们一般采用小广角大俯、中焦段镜头跟移的拍摄方法，因为这个焦段拍摄出来的画面畸变较少，能充分展示受阅方（梯）队的磅礴气势和由点、线、面构成的力与美，从而符合严谨庄重的视觉主基调。

ARRI：请问不同型号的摄影设备在拍摄现场是如何分配和应用的？

任鹏：ARRI Alexa是此次拍摄的主力机型，主要在核心区域和重要节点负责拍摄最为重要的内容，而Amira则是我们的补充机型，但测试和实际拍摄后让我们印象深刻，因为其使用了和Alexa相同的影像传感器，因此拍摄质量完全可以保证，而与此同时，其有着更好的人体工程学设计，使用起来相对于Alexa更为的灵活轻便，因此我们将其应用在部分斯坦尼康和移动拍摄上，从而在全程阅兵活动中为摄影师节省了不少的体力，转场也更为迅速。

而Alexa Mini和Alexa 65在当时是最新推出的产品，最终每个型号我们只拿到了1台机器，这已经非常的不容易。为此我们马上将其投入拍摄，结果Alexa Mini成为了我们摄影师最为喜爱的设备，并且完成了空中梯队航空拍摄和跟拍国旗护卫队等多个难度较大的拍摄任务，它的操控性和灵活性为这些拍摄任务带来了极大的便利，有些甚至可以说只能使用它来完成。而Alexa 65我们应该是国内第一个试用在电影纪录片拍摄项目中的团队，虽然目前由于放映和后期制作的限制，我们还无法将其拍摄的素材放在影片中，但此次的使用，我们更多的则是以一种前瞻性和战略性考量去进行测试与试用，而包括3D与4K技术我们也在一直保持着关注和实践，从而为今后技术升级与应用做好充分的准备。

由Alexa Mini拍摄的首次参阅的歼-15“飞鲨”舰载机

ARRI：您能否详细谈一下空中梯队的拍摄过程？

任鹏：在此次《胜利大阅兵》电影版的拍摄中，空中梯队的拍摄确实是一个亮点，同时也是最为复杂的拍摄方案。参与这次大阅兵的空中梯队共有10个，飞机数量和型号都为历年最多，共有20多个机种分布在8个不同方向的机场，为了以防万一我们要前往各个机场提前拍摄地面飞行前的准备工作、起飞、空中编队、飞行员空中驾驶飞机等镜头作为备用素材，而空中摄影设备的放置方式和拍摄控制因为会涉及到航空器与飞行员的安全问题，因此需要提前大量的协调、论证、等相关一套繁杂的程序，其中不只是我们的主创与拍摄人员参与，连飞行员、地勤人员甚至飞机工程师都要一起讨论拍摄方案，最终确保万无一失。

而在此次航空拍摄中，我们使用了Alexa Mini和一些小型拍摄设备，安装在了轰炸机挂弹点、直升机和战斗机驾驶舱内的一些狭小空间上进行拍摄记录。值得一提的是Alexa Mini因其灵巧的外形和操控性可以让我们的摄影师进入首次参加受阅的歼-15战机内亲自完成高质量的拍摄工作，从而用更为丰富的视角向观众展示了飞行员驾驶“飞鲨”升空以及进入天安门广场上空瞬间的精彩镜头，从而增强的代入感与震撼力。

ARRI：这部影片将在何时上映？我们可以通过哪些渠道看到他们？

任鹏：《胜利大阅兵》电影版已经在2015年12月28日在全国院线公映，值得一提的是，此次公映是大阅兵电影版的首次全国性放映，希望广大观众能借由大银幕和5.1声道在影院中再次身临其境的重温那震撼人心的历史时刻。

《胜利大阅兵》预告片（终极版）

《胜利大阅兵》预告片（摇滚版）

《胜利大阅兵》预告片（历史镜头回顾版）

*历史片全部由ARRI胶片摄影机拍摄