16-01-20【幕后故事】《极限挑战》大电影制作专访

《极限挑战》大电影制作专访

“我从最早接触数字摄影机开始到现在，ARRI数字摄影机的稳定性我认为一直是同级别数字摄影机里面表现最好的。”

—— 摄影指导 陈丹

“我要替调色师感谢一下ARRIRAW的尽职尽责，在光线条件如此苛刻的情况下替我们保留这么多的细节。”

—— 后期指导 胡博

《极限挑战之皇家宝藏》是由SMG尚视影业、东方卫视联合出品的喜剧悬疑片，由严敏、任静联合执导，孙红雷、黄渤、黄磊、罗志祥、王迅、张艺兴等诸多一线大牌领衔主演。不同于热播的真人秀版本，此次《极限挑战》电影版以穿越为故事主线展开，并把制作水准真正提高到了电影等级，除了中韩两国常驻综艺团队，更有专业电影团队加盟，在剧本、美术、拍摄等各个方面，都不吝重资，在影片中摄影团队使用了ARRI ALEXA XT Plus及AMIRA摄影机，力求打造出更真实更刺激的故事现场。正值本片在全国各大影院上映之际我们采访了此部影片的摄影指导陈丹和后期指导胡博，聊聊如何更好的将综艺真人秀的元素用电影制作标准进行再造。

《极限挑战之皇家宝藏》摄影指导 陈丹 Danny Chen

毕业于多伦多大学人文艺术系，曾拍摄过奔驰、劳力士等诸多知名品牌广告作品，并担任张艺谋电影《长城》摄影师，《煎饼侠》等多部电影作品的摄影指导

《极限挑战之皇家宝藏》后期指导 胡博 Johnny Hu

北美HPA最佳调色师，ILM（工业光魔）前调色师，项目总监，现任VU副总，曾参与《变形金刚4》、《环太平洋》等项目。

ARRI：片方曾表示此部影片虽然是采用综艺真人秀的元素，但是在内容架构和质量上，则是完全按照电影级的制作标准进行重新创作，这在真人秀大电影类型影片中尚属首次，您二位是如何理解这个出发点的？

陈丹（以下简称陈）：近几年，将热门综艺节目搬上电影院线放映确实是个热门话题，以至于出现了综艺电影这个电影类别。在最初策划这部影片的时候，导演就不想仅仅把它制作成一期综艺节目的“特别版”，而是要求主创团队无论在制作标准上还是在叙事手法上都要达到或者靠近电影故事片的创作水准，因此这部综艺大电影从开始就是量身为电影大银幕进行打造的。

胡博（以下简称胡）：我是2015年8月份接到《极限挑战》节目组邀请参加《极限挑战之皇家宝藏》的电影项目筹备会，从八月到十月一日开机，整个过程导演组脑洞大开，这部电影不同于之前任何一部真人秀电影，严导和任导最初就给这部电影清晰的定位，一定要遵照电影流程，特别是导演希望观众明白自己是在看电影，而不是去影院看一期100分钟的节目，因此要有完整的故事线和精美的画面感，也要保留真人秀的娱乐性，这在中国真人秀电影中确实尚属首例。

ARRI：那在影片拍摄手法方面，和一般电影故事片的表现手段是完全一样吗？

陈：其实也并不是完全一样，因为我们也必须承认这部电影是一部从综艺节目中延伸出来的作品，因此我们还是要考虑其必须保留原有综艺节目的内核和精华，因此在这部影片中，会出现两种不同的影片叙述风格，前半段是完全按照电影剧情片的制作和性叙述手法进行，而后半部分则会加入一些类似真人秀游戏式的表现手段，会放入一些不确定的故事情节发展和演员的即兴表演的内容在里面，而拍摄也会分为两个部分进行，我主要完成剧情性内容的拍摄工作，而真人秀部分则是之前参与综艺节目拍摄的中韩创作团队操刀。

ARRI：在这部影片里，剧组使用了5台ARRI ALEXA XT Plus作为主力摄影机，同时还包括ARRI AMIRA和其他品牌的拍摄设备，请问剧组是如何选择设备的？

陈：在拍摄设备方面，我们此次对摄影设备确实提出了很高的要求，光是设备选择就经历了三轮测试和论证， 对目前市面上几乎所有主流数字电影摄影机都进行了测试，最终确定下来用ALEXA XT Plus担任电影主体部分的拍摄机型。
这主要基于两点，首先，因为这部影片涉及很多一线大牌演员，演员的档期非常的紧张，而最后留给我们拍摄的时间只有6天，在这个极短的时 间内，我们必须保证设备和拍摄不能出现任何的问题，因此我们首先需要设备具有极高的稳定性，而我从最早接触数字摄影机开始到现在，ARRI数字摄影机的稳定性我认为一直是同级别数字摄影机里面表现最好的。

其次，因为剧情拍摄部分涉及很多穿越戏，故事都发生在古代，导演在影调上提出一个词：肃杀感。他希望电影部分能呈现出胶片的细腻质感，又能在有限的条件里拉出高反差，因此必须保证拍摄的画面暗部和亮部细节能有完整的表现，为此我对于摄影机宽容度的指标是很看重的，很早之前我就经过认真的测试和对比后发现，ARRI ALEXA摄影机是真真正正能够达到15档宽容度的拍摄设备，因此ARRI ALEXA是同类设备中细节保留最为丰富的。

而对于ARRI AMIRA则主要运用在真人秀片段的拍摄当中，一方面，因为AMIRA和ALEXA XT的画质一致，可以保留住电影画面的质感和景深感，而相对来说又比较轻便，因此更加适合影片中真人秀部分的拍摄。

ARRI：在如此短的拍摄周期内，对于设备使用和工艺流程都进行了哪些准备和规划？

陈：整个影片的拍摄周期大概有6天左右，而剧情部分其实只拍摄了4天，在如此短的拍摄周期下，摄影团队共分成了2组，交替拍摄，有的时候摄影师一天只睡2个小时，出于对ARRI摄影机的信赖，我们几乎24小时不停机，最终ALEXA XT也没有出现过任何问题，保证了我们拍摄的效率，这也是对其稳定性最好的印证。

另外，我们选择ALEXA XT Plus也是因为其本身内置有无线模块，这个性能给我们节省了大量准备时间，因为它可以将马达直接接到机身上，配合ARRI WCU-4 poster无线控制单元对镜头直接进行校准和跟焦，从而省去了之前先要外接马达控制器再去进行设置的步骤，对于如此短的拍摄周期来说这个性能对我们来说非常的重要。

胡：此次真人秀电影的前期准备时间相当短，而且云南腾冲的天气变化相当快，对于灯光师，摄影师，机器的性能要求都很高，一方面我们选择ARRIRAW格式最大限度保留了画面信息，另一方面设计了周密的后期流程管理和色彩管理系统从而保证前后期各个环节的顺畅交接，并在后期DI的时候能尽量找回最多的画面细节，这一点我要替调色师感谢一下ARRIRAW的尽职尽责，在光线条件如此苛刻的情况下替我们保留这么多的细节。

另外，这次拍摄真人秀部分的情况相当复杂，因为本身就具有很多突发情况，因此我建议除了选择ARRIRAW格式拍摄外，还一定要遵循标准的DIT素材管理流程，我们这次第一批素材备份的盘就有170块4T硬盘，在这么大数据量面前，如果没有DIT的科学管理，我相信剪辑部门根本分不清楚是否丢素材。

ARRI：在实际拍摄中，有哪些让人印象深刻的拍摄效果？

陈：在剧情戏拍摄部分，为了体现导演要求的“肃杀感”，我们的很多内景戏都是靠火把照明，同时我们并没有过多的使用灯光进行辅助照明，这完全是出于我们对ALEXA XT高感性能的信任，因为如果用灯光照明，火把的亮度就会被压暗，冲击力就会被减弱，而最终拍摄的素材效果对于火把亮度的还原非常非常的好。

胡：在后期部分，ARRIRAW的表现确实让我们印象深刻，例如稻田的那几场戏，短短半天时间经历了无数次的天气变化，在成片中观众基本看不出画面中光线的变化。再例如蝙蝠洞里剧情部分与真人秀部分的转场，由于真人秀部分的机型宽容度没那么高，所以我们的方案是先用真人秀部分的画面定基准色调，再用ALEXA XT的画面去往上靠，基本看不出来跳色的情况。

ARRI：在今后的项目中，还希望用到哪些ARRI产品？

胡：我对ALEXA Mini一直抱有强烈的兴趣，希望能在很多项目里应用，不过针对此次真人秀影片的特性，比如实时性要求摄像师24小时待命，可能他们根本没有机会给DIT换卡，所以建议类似ALEXA Mini这类的便携机型可以支持更大的CFast 2.0卡（编者注：256GB CFast 2.0卡将于2016年3月开始供货），如果用外置Codex录机，对摄像师的体能是个巨大考验，比如大数据量要求更加完善的素材管理软件，帮助DIT处理大体量数据，方便给不同的剪辑平台和调色平台调取素材。

陈：我一直也很关注ALEXA Mini，它确实可以拍摄很多有创造性的镜头，如果ALEXA Mini能够尽早支持ARRIRAW格式，它的应用空间会更广。此外，我作为《长城》的掌机摄影师，非常幸运的接触了ARRI ALEXA 65，包括张艺谋导演在内的主创人员看到它拍摄的画质以后都非常的震惊，它的画质毫不夸张的说可以用完美来形容，可以预见它对于未来电影拍摄质量将产生革命性的提升，因此我非常期待它的量产和商用，也为ARRI的技术实力称赞。

《极限挑战》预告片