当代摄影大师 | 安德烈亚斯·古尔斯基

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在这个经济萧条、艺术市场泡沫化的时期，安德烈亚斯·古尔斯基（Andreas Gursky）如同黑暗中闪烁的明星，与艺术家 Damien Hirst, Jeff Koons 和 Gerhard Richter 等成为新艺术时代的吸金贵族。

这位59岁的德国老先生在2011年以430万美金的破纪录高价将他的作品《莱茵河II》卖出，震撼业界。也因此，一提到安德烈亚斯·古尔斯基，你会不自觉地把它和闪亮亮的美金结合在一起。

补充一点，如果你认为他是靠炒作，那一定错了。古尔斯基从来不靠声势来大肆宣传自己的展览，低调的他只用作品说话。

言归正传，安德烈亚斯·古尔斯基为摄影拓展了一个新的美学可能：构造、色彩、色调和照片尺寸的探索使得他的作品被称作大师级摄影成为可能。在古尔斯基的作品中你找不到古典摄影的影子，反而看到的是一种带着他个人风格的新视觉语言组合。

古尔斯基的爷爷和父亲都是摄影师，父亲是一位有名的商业摄影师，古尔斯基似乎生下来就带着摄影的基因。他曾经否认过要做和摄影有关的东西，然而最后选择用摄影来表达自己的内心，古尔斯基在早期也是像他父亲那样从事商业摄影。

古尔斯基从1992年开始尝试数码处理，然而他的照片依然是通过胶片相机拍摄，然后大工程地做后期，常常将好几张照片放一块。因此，每一年他的作品完成量非常少。

这些费功夫的后期为的不是让照片更美观，而是更现实化。似乎听起来很讽刺，不过这不就是数字时代的现实定义吗？透露古尔斯基一个鲜为人知的爱好——电子乐，他还拍摄过一些音乐节和他的 DJ 好友的作品。

古尔斯基的作品贵在探索全球性问题：从海洋到工厂到超市，他的作品伴随着整个当代资本机器的脉动，用一种个人的方式，将之视觉化。古尔斯基强调自己并没有在作品中进行政治讨论，而仅仅是在视觉世界中探索和寻找各物质之间的结合关系。

古尔斯基像是 Andy Warhol 摄影界的继承者，毕竟这个年代不再是少数精英的舞台，甚至划分媒介也毫无意义，他们的作品成了一个时代的艺术思考。

当你看着艺术从古代充满自然的画派美学到后来的符号冲锋枪再到后来的理念视觉，如同一个个楼梯。不能断然地说这是上台阶，但一定可以说的是我们对世界的思考越来越多。世界的复杂没有阻挠我们对艺术的判断，反而使之越来越清晰和一如既往地直白坦诚，就如古尔斯基的虚拟真实那样，我们乐在“假”中，因为这就是我们这个时代最真的现实。

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